Перейти к содержимому

Добро пожаловать на Classicaudio.ru > форум для почитателей отличного звука и хорошей музыки


Войти  Войти с использованием Facebook

Регистрация
Добро пожаловать на Classicaudio.ru > форум для почитателей отличного звука и хорошей музыки
Зарегистрировавшись, Вы станете нашей частью и сможете:
- начинать новые темы и отвечать в других.
- подписываться на темы и форумы.
- посылать личные сообщения
А также получите свою собственную страницу и блог и заведете новых друзей.
Если существуют проблемы с форумом, то советую апгрейдить браузер, либо сменить стиль.
Стиль установленный по умолчанию требует последних версий браузеров и очень ресурсоемкий.
 
Guest Message by DevFuse

Результаты поиска

Найдено 3 результатов с тегом Михаил

По типу контента

По секции

Сортировать                 Порядок  
  1. Достоинство тихих звуков

    Многие годы меня мучил вопрос, почему часто хочется увеличить громкость на многих дисках или когда слушаешь сборники то 3 вещи из 10 как правило плохо записаны,а то и совсем непонятно,хочется в одной и той же вещи в одном месте сделать громче,а в другом тише??? Ответ пришел совершенно с неожиданной стороны.Слушая акустику Кондо RUTHY-1-2-4 и Ongaku speakers отметил необычайную комфортность в их звучании и вместе с тем отзывчивость и проникновенность в подаче музыки. Конструктивно все они широкополосники,но с одной оговоркой-подвес у всех на замше. Кто читал рассуждения Хироясу Кондо,наверное отметил его щепетильность в выборе материала, элементной базы итд.Серебряные катушки, конденсаторы, кабели, трансформаторы. И все, что он делал тщательно прослушивалось.О всем написано...кроме подвесов...ни слова!!!

    Изображение


    История подвесов из натуральнои кожи уходит к 20-м годам: RCA, TELEFUNKEN, JENSEN, WESTERN ELECTRIC, DIATONE и т.д. причем кожа ставилась в элитные или профессиональные дорогие модели. Стоили они в то время несколько месячных зарплат и это на западе! Недавно пара SIEMENS 30см динамиков для студийных мониторов 1938 года выпуска ушла на ибэе за 2300 евро.

    Изображение


    После кропотливых исследований материала кожи ориентации направления ее элластичности вариантов профиля подвеса и технологии ее изготовления мы пользуясь случаем,выражаем благодарность за помощь TERUO HARADA дилеру SHINDO LABORATORY в скандинавии.
    ТАК ПОЧЕМУ ЖЕ КОНДО СТАВИЛ КОЖУ?

    Мы провели сравнение на акустике ADVENT: 2 полосы 25см бас + пищалка, закрытый корпус 60 литров. Конструкция подвеса RCA-TELEFUNKEN (особенности этого подвеса заключаются в том, что натяжение кожи по мере приближения к диффузору увеличивается).
    8 МАЯ 23 часа. Прослушиваю первый диск. JOHN COLTRANE-OLE COLTRANE. Изменилось все! Контрабас-струны отделились от корпуса звук словно бы обрел полетность. Первое что пришло в голову - это же большая скрипка! Даже на самых тихих звуках чувствовалось присутствие этого чудовища. На барабанах стало одновременно слышно легкость и натянутость кожи и увесистость колотушки. В акцентах всем нутром почувствовал - ударили ногой! Даже находясь в другой комнате это есть.

    Изображение


    Правая рука фортепиано стала женской, а левая мужской. Тембра духовых опустились вниз и разделились у одних инструментов тембр бархатный и матовый а у других озорной. Вообще в середине что-то произошло, инструменты приобрели каждый свою сущность, ощущение, что они разговаривают друг с другом. Появился запах атмосферы постоянно присутствующей в зале!
    У инструментов настолько четко слышны "хвосты", что паузы наполнились каким то магическим смыслом. Снова контрабас - появились восточные мотивы на нижних нотах, на верхнем регистре он заскулул как умирающая птица. Только на следующий день смог сформулировать - тихие звуки одухотворились и наполнились достоинством... я встретил тибетского монаха. Заиграл смычок...было чувство, что мне исповедуется неудачник и я, конечно же, говорю, что это не его вина...комок подкатил к горлу... Боже мой, я наконец то попал в прошлое!!!

    Изображение


    Взял паузу перед вторым диском BILLIE HOLIDAY-SONG FOR DISTINGUE LOVERS. У саксофона свой характер-большой с виду не поворотливый зеленый крокодил, усыпляет нашу бдительность...сытый...вроде бы. Труба с сурдиной как машины снующие на перекрестке...in London town...!!! на сколько музыканты чувствуют друг друга! Словно птички играющие в небе, кто то из великих подобрал очень точное слово-голуби полоскались...

    Вообще постоянно появлялись сильные или давно забытые ощущения к которым слова не имеют никакого отношения...
    Билли смотрит мне в глаза ...I AM ALL FOR YOU JUST TAKE IT...I MEAN IT...BODY AND SOUL.


    2 часа ночи 9 мая 2006
    Алтуфьево. Михаил

    • 20 Янв 2014 20:35
    • by Jeen
  2. Старая система Михаила Бондарева

    Думаю, что многие уже наслышаны об «акустическом оформлении» Onken. История его начинается в 1938 году под названием Jensen «Ultraflex», но известность приобрела, благодаря японцам, в 70-е годы прошлого века в Японии, а в 90-е, благодаря, журналам Sound Practices и L’Audiophile в Европе и Америке. Из Японии и произошло название Onken. Сейчас Onken называется вид басового оформления АС. Т.е., попросту говоря, корпус АС. Благодаря хорошему звуку и легкой повторяемости, Onken заслужил огромную популярность во всем мире. К тому же его можно использовать с огромным количеством 12 и 15 дюймовых динамиков. Как в одно- так и в двух-полосном оформлении. Недавно я послушал систему Михаила Бондарева (Tubeuser), в основе которой, находятся АС, изготовленные по принципу Onken. Система весьма интересна своей концепцией: максимум качества за определенные деньги. Очень понравился скрупулезный подход Михаила к улучшению своей системы и большое внимание к мельчайшим деталям.



    Изображение

    Система Михаила:

    1. АС - самодельные, на базе Онкен, с компонентами Altec Lansing.
    Применены оригинальные драйверы Altec Lansing 416-8A (НЧ), Altec 808-8A (СЧ-ВЧ) c рупорами 511В. В ВЧ драйверах Symbiotik-диафрагмы, согласно рекомендациям Altec, заменены на оригинальные Альтековские алюминиевые диафрагмы #34647 ("If high power handling is required, and excellent HF frequency response is also needed, use diaphragm #26420 (8 ohms). For superior HF reproduction, use diaphragm #34647 (8 ohms)"). Применены слегка доработанные кроссоверы Altec N501-8B. Корпуса сделаны из 24мм МДФ, фанеровка натуральным шпоном вишни, тонированы и покрыты лаком. Внутри стенки задемпфированы овечьей шерстью Visaton, а передние стенки покрыты битумными пластинами. Такими же пластинами задемпфированы рупоры 511В с внешней стороны, что предотвращает возникновение "звона" на больших громкостях. Внутренняя разводка сделана акустическим проводом Audio Note. Габариты акустики - 1300х800х650 мм, внутренний объем НЧ-камеры - 360л.




    Изображение


    2. Предварительный усилитель с RIAA-фонокорректором.
    Конструкция собственной разработки. В фонокорректоре применены двойные триоды 5691 RCA Red Base. Схема корректора - классическая, с пассивной RC коррекцией без отрицательной обратной связи. В линейной части предусилителя применены двойные триоды RCA 5692, выходной каскад включен по схеме катодного повторителя. В регуляторе громкости применен дискретный потенциометр TKD, в переключателе входов - DACT. Анодный выпрямитель - на кенотроне 5Ц4С, в фильтре питания - конденсаторы Black Gate, разделительные емкости - Jensen медь в меди.

    3. Оконечные усилители - моноблоки.

    Конструкция собственной разработки. Два каскада. В драйвере - пентод 6AC7 в триодном включении. Межкаскадный трансформатор (согласующий и фазоинвертирующий) - Tango NC-16. Выходные лампы - прямонакальные триоды 300В "Electro Harmonix". Выходной трансформатор - Tango XE-60-5. Питание кенотронное (RCA 5R4GY), фильтр питания П-образный, с конденсаторами Black Gate WKZ. Смещение выходных ламп фиксированное, питание накала - переменным током. Усилитель имеет полосу пропускания 10 Гц - 30 КГц (-2 Дб), максимальная мощность - 22 Вт.



    Изображение


    4. CD - Rega Jupiter - без модификаций.
    5. LP - Rega P25, Dynavector DV-20XH.
    6. Кабели: межблочные Audio Note AN-C, Van Den Hul "The First metal screen", аккустические - Van Den Hul Hybrid "M.C. The Breeze".



    Изображение

    Как видите, вся система, за исключением источников - самодельная. Обычно, когда бываешь в гостях у самодельщиков, внешний вид их систем оставляет желать лучшего (мягко говоря). В противовес этому, система Михаила поражает качеством изготовления, где не последнее место отведено корпусам и внешнему виду. Если поместить красивые «шильдики» на компоненты, то от «фабричных» их будет невозможно отличить.

    Это и было первым впечатлением. А именно: красивая система, в красивой, но маленькой комнате :smile:.

    Второе впечатление было связано с тем, что я, до прослушивания системы, видел ее фотографию, где большие АС с 15-ти дюймовыми басовиками поставлены в углы. Естественно, имея небольшой опыт эксплуатации АС с большими басовиками, я предположил, что бас будет гудеть, и сильно. Что же, я был сильно удивлен, но бас у АС Михаила не гудел! А был четким и артикулированным. Некоторые проблемы у баса были, но я о них расскажу ниже.
    Слушалось на этой системе: джаз, вокал женский и мужской, рок, немного классики.


    Звучание системы очень красивое, эффектное, «живое» и сбалансированное. Система очень музыкальна – не смотря на высокую детальность, музыка не дробится на составляющие. Отличительная черта - масштабность и полновесное звучание. Я уже порядком отвык от такого звука, т.к. от широкополосников его ждать не приходится :sad:.

    Сразу вспомнились Altec Lancing "Voice of The Theatre A-7", что не удивительно: АС отличаются только строением басовой секции. У "Голосов" корпуса посложнее, т.к. обладают среднечастотным рупором.

    Масштабность АС впечатляет - сцена выходит далеко за рамки АС и, соответственно, за стены комнаты. Причем отсутствует гипертрофированность, которая присутствует у некоторых современных АС. Виртуальные источники вполне сопоставимы по размерам с реальными инструментами. Сцена, в общем, очень хороша - широкая, с неплохой глубиной. Не хватало только четкости контуров некоторых инструментов. Субъективно бас глубже, чем у "Голосов Театра А-7". Возможно, даже чуть побыстрее - к сожалению, более определенно не могу сказать, т.к. нет возможности поставить их рядом и сравнить.

    Вообще, если сравнивать с системой на "Голосах Театра" и усилителях Klangfilm 408, то сцена масштабней в системе Михаила, но проработаннее с Голосами. А самое главное, у Голосов значительно лучше проработана нижняя середина и верхний бас, а также не заметно стыка между СЧ/ВЧ и СЧ рупором, а звук, соответственно, более слитный.

    Теперь перейдем к нюансам.

    Как упоминал выше, у АС странное поведение на басе. Похоже корпуса немного передемпфированы в целях работы в маленьком помещении. Т.е. они не бубнят, бас достаточно низкий есть, но верхнего, в районе 80-120 Гц мало - эффекта "удара пяткой в грудь" нет. Точнее есть, но от АС с реальным басом ожидаешь большего.

    Не смотря на это, бас детальный, "живой" и артикулированный. Конечно, до скорости рупорного или open baffle баса он не дотягивает - смазываются атака и контуры, не хватает четкости. Но для этих размеров и финансовых затрат - это оптимум. Я не слышал ни от одной из современных "узкомордых" АС даже подобия этому басу. Все на что способны мелкообъемные АС с 8" басовиками - издавать низкочастотный гул ниже 80 Гц (это то что многие считают басом), а верхний бас смазывать. Если у современных АС даже 12" басовик, то места поставить, кроме как на боку АС, не находится, а отсюда подобный своим собратьям звук, только с чуть более глубоким гулом.

    Если начали с баса, то продолжим, так сказать, поднимаясь вверх :smile:. Середина. Она есть! Даже есть нижняя середина!!! Но артикуляции нижней середине не хватает - до Голоса Театра явно не дотягивает. Есть также небольшой провал в самой середине, а отсюда небольшая каша. У моих 8" широкополосников разборчивость в середине значительно выше.

    Возможно дело в кроссовере. Но нужно разбираться и экспериментировать - может просто достаточно тяжелый 15" диффузор не способен достаточно точно играть в середине - слишком велика инертность.
    На мой взгляд, верхняя середина и верха немного доминируют и выделяются над серединой и нижней серединой. Но это не факт - я в последний год слушаю широкополосники и уже попривык к их подаче. Больше претензий к верхней середине нет. Звона, как у маленьких металлических рупоров, типа 811В, small Mantaray и т.п., - нет.


    Хотя... немного не хватало открытости и прозрачности широкополосников в open baffle. Но это уже придирки :smile:.

    Верх есть в достаточном количестве. Тарелочки, перкуссия воспроизводятся без потерь, со всеми обертонами и послезвучиями. Широкополосники обычно воспроизводят тарелки так: тссс-тссс. Это не шутка :smile:. В глаза такое не бросается, но если владельцы широкополосников и некоторых старых колонок прислушаются, то они именно этот тссс-тссс и услышат. Однако, это всяко лучше издаваемого многими современными АС жесткого тыц-тыц :smile:. Эк меня занесло... Последний абзац можно смело пропустить, а то прям как в известном анекдоте, про то как сосед Петька Карузо напевал :smile:.

    К верхам только одна претензия - чуть не хватало воздушности, прозрачности и "атмосферы помещения". Полагаю, если бы рупора не были заключены в "деревянный плен", то звучали бы поинтересней.



    Изображение


    Я бы посоветовал Михаилу поставить 515 Альтековские басовики, с ними снялось бы часть вышеописанных нюансов – нижняя середина стала бы прозрачнее, а бас быстрее. А также поэкспериментировать с кроссовером – думаю, имеющиеся проблемки с серединой из-за него. Наиболее лучшим вариантом было бы сменить корпуса с Онкенов на 825-е оформление Голосов Театра, но есть два НО: 1 – высокая стоимость изготовления корпусов Голоса Театра, особенно в исполнении с натуральным шпоном; 2 – существующая комната (около 17 метров) явно мала для Голосов.

    В заключение. В гости к Михаилу я приходил вместе с Юрием Лиховолом. После сессии прослушивания, мы, в русских обычаях, это дело «обмыли» малость и, заодно, поболтали. Во время нашей беседы, Михаил задал мне вопрос, который поверг меня в длительные размышления: «…как думаешь, в каком ценовом диапазоне, играют мои АС?». Полистав в памяти все прослушанные современные АС с ценниками от 5 до 50 килобаксов, я не нашелся, что ответить. Все узкомордые АС с мелкими басовиками не имели даже подобия того баса, на который способны Онкены. АС побольше и подороже, которые имели подобный бас, не имели той сбалансированности и «живости» звучания, что есть у АС Михаила. Для любителей хорошего баса – Onken is the best choice for the money.
    Юрий Лиховол, начинающий аудиофил, который, правда, уже успел послушать огромное количество АС, в т.ч. много самодельных у колонкостроителей из Москвы, сказал просто – «это мой звук, лучше я никогда не слышал, для меня никаких недостатков в звучании нет».

    Jeen
    14.07.05

    • 20 Янв 2014 15:56
    • by Jeen
  3. Старая система Михаила Уракова

    На севере Москвы живет достаточно известный, особенно в кругах любителей Классик Аудио, аудиофил и меломан с большим стажем. Зовут его Михаил. То, что он хорошо разбирается в музыке, можно понять только по размеру его фонотеки: больше 3000 виниловых пластинок, из которых половина на 78 оборотов! К тому же он подторговывает аудиоаппаратурой, поэтому имеет возможность пощупать, послушать и потестировать большое количество техники, а также иметь неплохую коллекцию, в которой даже есть раритетная головка Neumann! Естественно, самое лучшее он оставляет себе :smile:.


    Изображение

    Несколько месяцев назад, когда я заезжал к Михаилу послушать разные винтажные колонки, он с гордостью показал на только что купленные части от колонок Klangfilm, и пообещал, что пригласит послушать их в сборе.
    Свое обещание Михаил сдержал, и я провел пару вечеров у него в гостях, слушая его систему.
    Сейчас его система состоит:
    АС: Siemens / Klangfilm Bionor KI L433
    Усилитель: Mullard Stereo 44
    Винил: Thorens 135 со встроенным фонокорректором, с тонармом ЕМТ и одноименной МС головкой.
    КД: недорогой древний КД-ченджер Pioneer.
    Также в системе Михаила есть граммофон (где-то 1905 года), который находится в прекрасном состоянии и Михаил регулярно его слушает.

    Изображение

    Акустика 47 года размером приблизительно 240х200 см представляет собой два экспоненциальных рупора. Первый рупор - средне/высокочастотный, а второй – средне/низкочастотный нагруженный двумя 15-ти дюймовыми бумажными драйверами на жестком подвесе. АЧХ – 50…15000 Гц +- 1.5 Дб. С учетом того, что акустика предназначалась для озвучивания больших залов, то в небольших помещениях они выдают до 20-30 Гц. Для подзвучки высоких Михаил поставил знаменитые пищалки «серебряные пули», которые звучат до 20 КГц.

    Изображение

    Усилитель от известного производителя ламп и электролитов. Как и WE, Mullard тоже выпускал усилители, но в меньшем ассортименте. Несмотря на то, что там трансформаторы с детский кулачок, а лампы толщиной в палец, он отлично играет. А очень дорогие немецкие моноблоки K&H (Кляйн и Хуммель) остались стоять задвинутыми за колонки. Хотя я раньше слушал эти моноблоки, и они произвели на меня очень хорошее впечатление, оказалось, что с этой акустикой Mullard играет лучше.

    Изображение

    Проигрыватель отличается от всем известного 124 отсутствием стробоскопа, накладного алюминиевого диска и отдельной площадки под тонарм. Конкретно этот стол имеет встроенный фонокорректор с полным набором регулировок, а также гордую гравированную надпись: «Принадлежит Шведскому (или какому-то скандинавскому) радио».
    И в эту именитую компанию затесался КД-ченджер Пионер. Как ни странно этот ченджер звучит и обыгрывает старый тяжелый КД проигрыватель Сони, который теперь стоит где-то в углу заваленный дисками.
    Теперь немного о звуке. Послушав такую систему, начинаешь понимать насколько важен бас в системе. Такого разрешения на низких и средне/низких частотах я еще не слышал! Когда играет рояль слышно не только все обертона струн, но и то, как вибрирует дека. К тому же бас не размытый, не густой, а сухой и очень быстрый – практически нет паразитных послезвучий. Во многих системах, особенно современных, баса много, он густой, но абсолютно не артикулированный. Т.е. АС после каждого звука добавляют свои послезвучия – или из-за фазоинвертора, или из-за слишком мягкого подвеса (диффузор продолжает долго колебаться, когда звука уже нет), а от этого получается каша из баса. У этих же АС быстрая и мощная атака, плюс очень хорошая артикуляция!

    Изображение

    Также очень открытая, мягкая середина и приятные верха. Поразила также очень большая и хорошо проработанная сцена. Кроме того, благодаря хорошей артикуляции и разрешению, все инструменты прекрасно различимы не только по местоположению, но и по размеру: т.е. рояль и контрабас большие, а скрипка и гитара маленькие. Нет ощущения, что перед тобой играют или лилипуты, или, наоборот, великаны на исполинских инструментах.
    Очень радует точность, динамичность и драйв системы: далеко не каждая система может дать такой драйв на Рамштайне, особенно ламповая.
    Конечно, можно сразу отметить, что Мишиной комнаты (50-80 метров с высокими потолками) не хватает колонкам чтобы целиком раскрыться. Не хватает отраженного звука (Михаил нашел интересной способ с этим бороться: по бокам от дивана где сидит слушатель стоят два стеклянных шкафчика-витрины, и если открыть дверцы так чтобы они отражали звук, то расширяется сцена и улучшается разборчивость), слишком близко от слушателя находятся средне/высокочастотные рупора (3-4 метра), но Михаил хочет их сильно задемпфировать, чтобы на сложных записях они не резали слух.

    Изображение

    Конечно, остается пара несущественных недостатков, от которых тяжело избавится в “маленьком” помещении: это узкая зона стереоэффекта, и не самая большая глубина сцены (у меня существенно глубже).
    Но несмотря на эти недостатки – это одна из немногих систем на которую я готов поменять свою!

    • 12 Янв 2014 18:30
    • by Jeen